明代内府杂剧服装色彩刍议——以《脉望馆钞校本古今杂剧》穿关为研究中心
邵旻
摘要：《脉望馆钞校本古今杂剧》附有搬演穿关记录，是研究明代内府杂剧服装色彩的重要文献。在从曲本撰写到舞台演出的二度创作过程中，剧目所涉脚色的服装色彩，并未完全照搬现实中的色彩制度，而是以正色—间色—杂色的色彩等级为内核，在舞台呈现和演出调度的基础上，构建了一套独立的舞台服装色彩体系。在趋吉避凶的主旨之下，曲本中的白色与紫色在演出中分别被替换为玉色与红色；并在固化人物服色规范的脚色构建中，产生了玉色袍杨景与红袍关羽、青衣俫儿与茶褐直身老儿等典型的舞台人物形象。
关键词：内府杂剧;服装色彩;穿关;明代
https://kns.cnki.net/kcms2/article/abstract?v=yqeyU9EK6jQByrgRXG_v3kJIYrN5LkZyhF8C7ndwM5kjwBFiMSsD1Heq2RxMFHDF-tgMtz8yglDAflklD5tC3Ja1N2ygwIutXvDRdQwI5p3Td14eNjjROQ==&uniplatform=NZKPT
戏剧妆饰与壁画人物颜色的关联研究
何韵旺,王学琴
摘要：新疆克孜尔壁画中的人物肤色各异、种类繁多，但关于壁画人物颜色的研究目前较为缺乏。《舞论》是古印度最早的戏剧理论著作，其中的“味论”与戏剧演员的妆饰色彩对早期壁画人物的颜色塑造产生过影响。要理解戏剧角色妆饰色彩与壁画人物颜色之间的内在关联，一是需要理清戏剧与绘画的关系；二是需要了解角色与颜色的相互对应关系。
关键词：戏剧;绘画;角色;颜色
https://kns.cnki.net/kcms2/article/abstract?v=yqeyU9EK6jQByrgRXG_v3kJIYrN5LkZyhF8C7ndwM5kjwBFiMSsD1Heq2RxMFHDFIrjHlDVtyfxOGCOfVE9yYoDyYbrNuZEwY9KcJCb58o_WI0Ng_fezAA==&uniplatform=NZKPT
“绘事后素”注解考辨
王莉
摘要：“绘事后素”一词源自《论语》。古往今来，对“绘事后素”的解读，学者争议不断，其中以东汉郑玄的“后素”说和南宋朱熹的“先素”说最为典型。针对“绘事后素”注解之争，该文从对其解读影响较大的“绘事”、“素”、“后”及绘事工序入手进行深入辨析，探讨“绘事后素”注解之争的根源。通过辨析发现，当“绘事”意指服饰织物的一种局部装饰工艺时为“缋画”,当“绘事”意指独立的绘画艺术时为“绘画”;当“素”意指白采时，素色后施，当“素”意指粉地时，素色先施。最终得出结论，“绘事后素”注解之辩的实质不在于绘事本身“先素”“后素”的工序之争，而在于隐藏其后的孔子“礼”之思想。
关键词：绘事后素;缋画;绘画;白采;粉地
https://kns.cnki.net/kcms2/article/abstract?v=yqeyU9EK6jQByrgRXG_v3kJIYrN5LkZyhF8C7ndwM5kjwBFiMSsD1Heq2RxMFHDFIZBq0d2_afmL76mbh9kO0SC5zfHepRsGqTndXW8m8U5VT-IHC5ow3w==&uniplatform=NZKPT